100年 - 100 桃園縣國民中學新進教師甄選_專門科目：美術#9902

下列畫家哪一位的風景畫主題稱為「田園風景」（Pastoral landscape） (A)普桑(Poussin)(B).洛翰(Lorrain)(C)林布蘭(Rembrandt)(D)哈爾斯(Frans Hals)

下列對包浩斯（Bauhaus）的敘述何者是不正確的？ (A) 包浩斯一詞的創造者為建築師葛羅佩斯， (B) 包浩斯是與後現代主義（Postmodernism）關係最密切的設計運動。 (C)包是德文的建造（bauen）浩斯則是德文的房子（haus）的意思 (D) 包浩斯其名稱來自1919年位於德國威瑪（Weimar）的包浩斯設計學院

下列關於色彩對比的敘述，何者不正確？ (A)哥德的「面積對比」是依據色彩明度的差異為基礎。 (B)明度對比的錯覺變化，較彩度對比的錯覺幅度更大。 (C)色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象。 (D)紅、綠補色的搭配，若使用黑線止隔，會減弱色面之彩度。

普遍見於台灣的建築形式，尤多見於北部多雨地區的民宅建築是哪一種？ (A)硬山頂 (B)懸山頂 (C)歇山頂 (D)廡殿頂

下列敘述哪一個不屬於以攝影為基礎的數位影像作品： (A)南西‧布爾森（Nancy Burson）之作品《人類》 (B)李莉安‧史瓦茲（Lillian Schwarz）之作品《蒙娜/李歐》 (C)奇奇‧史密斯（KiKi Smith）之作品《故事》 (D)李小鏡之作品《面具》

有關中國傳統色彩的敘述，下列何者不正確？ (A)五行中的「水」，以黑色表示。 (B)南方以青色表示，北方則以黑色表示。 (C)國劇臉譜中，黃色代表城府深、富心機。 (D)五彩為青、朱、黃、玄、白。

有關網路藝術的定義及作品型態的敘述，下列何者是正確的？ (A)網路超文件與超媒體本質 (B)網路所蘊含的通訊與傳播功能 (C) 網路的虛擬公共空間特性 (D)以上皆是

下列義大利文藝復興畫派的繪畫，哪一派用色相對華麗？ (A)羅馬畫派(B)波隆納畫派(C)威尼斯畫派(D)西也納畫派

長期創作行動藝術，並為藝術「華山藝文特區」成立重要推手的是下列哪一位藝術家？ (A)林世寶 (B)蕭麗虹 (C)湯皇珍 (D)謝德慶

下列關於解決問題為導向的「設計程序」，其先後順序之排列，何者正確？ (A)「分析」→「綜合」→「評估」 (B) 「綜合」→「評估」→「分析」 (C) 「評估」→「綜合」→「分析」 (D)「評估」→「分析」→「綜合」

二十世紀的60年代，人類省思人與自然的關係，而陸續出現了許多地景藝術家，下列敘述何者是錯誤的？

(A)克里斯多（Jaracheff Christo）的創作為包捆藝術，1976年的《飛籬》（圖甲）最為今日人所熟知的地景藝術作品。 (B)1970年4月大衛‧史密斯（David Smith）於美國大鹽湖東北角海岸創作了《螺旋形防波堤》（圖乙），為知名的地景藝術作品。 (C)在請教地質學家和生態學家，後亞倫‧森菲斯特（Alan Sonfist）改變廢物垃圾場成為樹和草的天然森林，他以岩石圈圍來開墾的土壤經由風及動物帶來的種子，形成一座森林《大地之池》（圖丙） (D)南施‧荷特（Holt Nancy）於1973-1976之間，在美國猶他州的沙漠創作作品《太陽隧道》（圖丁） .

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梵谷的「星月夜」（The Starry Night）名畫，以筆觸的旋轉、寒暖色及彩度的變化，產生動人的效果，係運用色彩配色的下列何種原則？ (A)均衡 (B)律動 (C)強調 (D)漸層

當一位美術教師談及其課程發展理念時，描述：「由於本校位於中壢市邊緣因此學生在數位科技的接受與應用上具有學習潛力」時最符合SWOT分析理論中的哪一個面向？ (A)行動策略 (B)威脅點 (C)優勢與劣勢 (D)機會點

中國器物造型的「全面性」裝飾源自下列何者？ (A)黑陶文化 (B)仰韶文化 (C)細石器文化 (D)青銅文化

平面廣告設計的色彩計畫是廣告構成要素中重要的一環，下列哪一項不是廣告的色彩計畫所具有的特性？ (A)識別性(B)季節性(C)開發性(D)說明性

英國最偉大的雕塑藝術大師之一，也是現代公共藝術的先驅者，他瓦解了「雕塑是被空間所包圍的實體」舊有的觀念，強調「孔洞」在其作品中的意義，讓空間穿透雕塑，讓空間成為實體的一部分。請問這位雕塑家指的是何者？ (A)亨利摩爾(Harry Moore) (B)阿爾普(Arp) (C)柯爾達 (Alexander Calder) (D)羅丹(Rodin)

位址在安平，建於明朝天啟四年的熱蘭遮城（Zeelandia）是何種民族所建？ (A)西班牙(B)荷蘭(C)英國(D)葡萄牙

右圖是哪一位藝術家的作品？ (A)瑪莉雅‧魯巴斯提（Maria Robusti）(B)阿特米謝‧簡提列斯基（Artemisia Gentileschi）(C)羅莎貝拉‧卡列拉（Rosalba Carriera） (D)基莉亞‧拉瑪（Giulia lama）

店家常會以綠葉襯托水果‧倘若將荔枝的四周擺放綠色的樹葉‧會使荔枝看起來覺得更新鮮。這是因為哪一種色彩知覺的影響？ (A)明度對比 (B)彩度對比(C)補色對比(D)色相對比

造型要素有關的「形」與「型」的敘述下列何者不正確？ (A) 「型」可以衍生出許多相同或類似的應用。 (B)「形」為「元素性」的基本形狀，常以單元方式呈現。 (C)「型」為普遍的視覺特徵，以「相關性」的作用為象徵。 (D)在概念上：型→形狀→形→式樣，成線性順序發展。

依據2005年經濟部「文化創意產業推動小組辦公室」對於「文化創意產業」之範疇及主管機關所做之分類，下列何種產業不是以文建會為主管機關？ (A)視覺藝術產業(B)表演藝術產業(C)創意生活產業(D)工藝產業

關於明代「吳派」繪畫，下列敘述何者為正確？ (A)該畫派畫家活躍於蘇州地區 (B)屬明朝院派風格 (C)畫多畫青綠風格 (D)獨尊「李郭山水」風格

關於女姓藝術家的描述，下列何者是不正確的？ (A)《為什麼沒有偉大的女性藝術家》這篇文章是1970年由露西‧李帕德（Lucy R.Lippard）發表的。 (B)中國女畫家潘玉良，她作品中躍動的色彩、流動的畫面體現了一個民國女畫家內在的激情，與自我定位的尋找。 (C)英格蘭女性藝術家歐斯波恩（Emily Mary Osborn）的畫作《無名亦無友》（Nameless and Friendless）內容描述女性藝術家的年輕又無依的處境，也可說是女性藝術家的自畫像。 (D)墨西哥籍女性藝術家芙烈達‧卡蘿（Frida Kahlo）畢生創作的三分之二皆為其自畫像。

關於右圖“The Key of Dream”下列敘述何者為錯誤？(A)為馬格里特（Rene Magritte）的作品(B)畫裡符徵與符旨不一致。(C)它是超現實主義作品。(D)最適合研究這種繪畫的為「圖樣誌」研究

一般而言，國中階段學生在繪畫/審美認知發展階段的組合最接近下列哪一選項？ (A)黨群階段/寫實取向 (B)擬似寫實階段/寫實取向 (C)黨群階段/風式格和形式取向 (D)擬似寫實階段/風式格和形式取向

下列有關繪畫媒材的敘述，何者不正確？ (A) 粉彩兼具粉筆類似線條筆觸及不透明水彩和油畫的混色與色調漸層效果。 (B) 色鉛筆適合細節描繪與視覺混色效果。 (C) 炭筆容易變化明暗，重複上色和擦拭，表現整體色調。 (D) 紅堊粉鉛筆比紅堊粉條的筆觸較粗，能畫出戲劇效果的線條與質感。

在色光研究的發現，小光點在無彩色的背景上，「視認性」最高者為下列何種色光？ (A)白色光 (B)綠色光(C)紅色光(D)黃色光

有關右圖《擲鐵餅者》的敘述下列何者是錯誤的？ (A)原作為大理石，作於約公元前450年，是古希臘著名雕塑家米隆的代表作。(B)這個作品是古希臘雕塑藝術的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術已經完全成熟。(C)公元前449年到公元前334年是希臘雕塑藝術的全盛時期，藝術史上稱為“古典時期”。(D)這尊雕像被認為是“空間中凝固的永恆” ，雕塑讚美了人體的美和運動所包含的生命力。

下列對於蘇軾的敘述哪一項是不正確的？ (A)「三蘇」指的是蘇軾、蘇洵、蘇轍。 (B)北宋四大書法家：蘇軾、蔡襄、吳琚、黃庭堅 (C) 蘇軾作畫反對形似力主「神似」。 (D) 蘇軾以飛白的手法畫石，以楷書、行書的筆法寫竹。

我國推動並實施藝術教育的法源依據是下列哪一項？ (A)藝術教育政策白皮書 (B)藝術教育法 (C)教育部獎助藝術教育工作實施辦法 (D)各級學校藝術推廣教育實施辦法

下列何者是看見物體材質的視覺效果的首要因素？ (A)光線 (B)線條 (C)顏色 (D)空間

漸細形〈Taper Form〉的造型出現在1940年代中葉到1950年代中葉間，係因下列何種材料之使用激增所致？ (A)金屬 (B)木材 (C)陶瓷 (D)塑膠

下列何者不是幾何形態的代表作品？ (A).蒙德里安（P.Mondrian）的「勝利‧爵士風鋼琴曲」 (B).阿爾普（H.Arp）的「乳房的王冠」」 (C).佩夫斯納（A.Pevsner）的「三次元及四次原的空間構成」 (D).賈柏（N.Gabo）的「空間中線條構成一號」

主張將視覺藝術的教學視野擴充，納入日常生活中各類影像及視覺物件的想法，最接近下列哪一類藝術教育思潮？ (A)視覺文化取向藝術教育 (B)學科取向藝術教育 (C)藝術治療取向藝術教育 (D)創造性取向藝術教育

就師承關係而言，下列何者為畫家陳進的老師？ (A)石川欽一郎 (B)鹽月桃甫 (C)結成素明(D)橫山大觀

關於藝術家在作品上的「簽名」行為下列敘述何者錯誤？ (A).成為辨認藝術真跡的有利證據 (B).定義某物成為藝術品的指標之一 (C).確保藝術作品在藝術市場的價值 (D).中國書畫上的款題不算畫家的簽名行為

書法作品的作者（甲）、（乙）、（丙）、（丁）、（戊）、（己） (A)趙佶、王羲之、褚遂良、張旭、柳公權、蘇東坡 (B)李邕、王羲之、趙孟頫、張旭、歐陽詢、蘇東坡(C)趙佶、王羲之、趙孟頫、懷素、歐陽詢、蘇東坡 (D)李邕、王羲之、褚遂良、懷素、柳公權、蘇東坡

關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，下列何者不正確？ (A)同時對比是殘像作用的效果 (B) 同時對比不包含色相對比 (C)在兩色交界處加中性色線條可防止滲色色滲現象 (D) 新印象派繪畫受到同時對比理論的影響

有關「立體主義」（Cubism）此一畫派的名稱由來之敘述，下列何者錯誤？ (A) 立體主義將自然形內部也分解為立體，使具有雕刻的和音樂的節奏之美，即所謂「分析的立體主義」 (B)《阿維儂（Avibnon）的姑娘們》這幅作品中的阿維儂（Avibnon）是指西班牙巴塞隆納的一條街名。 (C)運用完全不同的質料，以剪或粘來組織靜物畫，提出一個基本新的空間觀念，即是所謂「綜合立體主義」 (D)畢卡索譏笑勃拉克《彈曼陀鈴的少女》此一作品為「描繪立體方體」因而成就此一畫派的名稱。

.民國八十一年政府頒布文化藝術獎助條例，明令公共建築均應設置公共藝術，於此確立了相關機關設置公共藝術的責任與義務，對於公共藝術獎助條例之敘述，下列何者是不正確的？ (A) 公共藝術設置完成後，永久設置於基地，使用機關不得予以移置或拆除 (B)公有建築物應設置公共藝術，美化建築物及環境，且其價值不得少於該建築物造價的百分之一 (C)法令規定公共藝術製作完成應由藝術家管理一年後，再由興辦機關接手管理維護之責 (D)公共藝術設置的目的除了保障藝術家的工作權與工作尊嚴，公共藝術同時也透過民眾的公共參與齊心改善我們的公共空間

有關台灣早期雕塑家陳夏雨的敘述下列何者不正確， (A)二十二歲1937年以「裸婦」入選帝展，1939年「髮」再度入選，1940「浴後」三度入選，而後並獲得免審查資格成為台灣第一個獲得此資格的雕塑家 (B)作品風格「表現靜態中內部所含蓄的生命力」，強調在簡明僕素的形態裡面，含有抒情的氣氛，在古典與靜謐的作品中，尋找形體的理想化 (C)留日期間師事朝倉文夫，早期作品深受羅丹風格影響 (D)他曾說過我的興趣只在工作我沒有精力用於販賣作品，任何買賣都會涉及條件人情受限於時間及形式

有關中國畫學畫、史書籍與其作者之對應關係，下列何者為下列何者為錯誤？ (A)張彥遠《歷代名畫記》 (B)顏真卿《書譜》 (C)鄧椿《畫繼》 (D)董其昌《畫禪室隨筆》

下列敘述何者是錯誤的(A)圖甲創作者為李石樵(B)圖乙創作者為顏水龍(C) 圖丙創作者為楊三郎(D)圖丁創作者為李梅樹

被美術史譽為現代雕塑先驅，現代雕塑創始人之一，曾說過: 「東西外表的形象並不真實，真實的是東西內在的本質」代表作品有:《空中之鳥》《新生》《無盡之柱》，請問這位雕塑家指的是何者？ (A)布朗庫西(Brancusi) (B)阿爾普(Arp) (C)塔特林(Tatlin) (D)戈波(Gabo)

關於中國繪畫史上重要的繪畫理論著作《林泉高致》，下列敘述何者是錯誤的？ (A)本書為郭熙和郭思父子所作 (B)書中《山水訓》及《畫訣》二篇為郭熙所作 (C)《山水訓》為郭熙創作思想之結晶 (D)《山水訓》視臨摹假山假水為山水畫入門課題

有關大陸左翼美術運動的敘述下列敘述何者為錯誤？ (A).發生於1920年代上海 (B)作家魯迅積極倡導 (C)媒材與藝術形式主要為木刻版畫 (D)曾受英國畫家霍加斯影響

英國在1850年的國際性工業博覽會(萬國博覽會)採用那位建築師「Green House」的提案？ (A)拉斯金(John Ruskin) (B)派克斯頓(Joseph Paxton ) (C)韋伯(Philip Webb) (D)麥金托希(C.R.Mackintosh)

下列有關色彩配色與調和的敘述，哪一項是不正確的？ (A)「同一色相的配色」是某一色相加黑、加白或加灰而成的深淺色彩所構成的配色 (B)「互補色的配色」位於色相環上直徑的兩端，互成的兩色之配色 (C)「多色相的配色」三色相的配色可以採用正三角形或等腰三角形的三角配色法 (D)「對比色的配色」是在色相環上成30ﾟ~ 60ﾟ的彼此間的配色色相

一件藝術品經由專業「藝術批評」的分析與引導，對該藝術將有所影響，對於其影響，下列敘述何者錯誤？ (A)能夠更深入去了解一件藝術品的內容、形式 (B)藉由藝術批評了解該藝術的表現技法與美學生格 (C)透過藝術批評該藝術品的社會性與價值性將有所提升 (D)能夠進一步了解該藝術品的時代意義

荷蘭風格派中以三原色作畫外，並發明以黑色格狀線條分析空間的畫家為何者？ (A)里特維德(Rietveld) (B)蒙德里安(Mondrian) (C)范‧德士堡(Theo Van Doesburg) (D)凡‧依斯特倫(Van Easteren)

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