115年 - 115 身心障礙學生升學大專校院甄試試題_四技二專組_家政群生活應用類_專業科目(二)：多媒材創作實務#139783

1.下列哪一項物品不屬於多媒材(material)的組合？ (A)以油畫顏料畫在木板上的畫作 (B)由皮革和尼龍布縫製的背包 (C)用陶土燒製但未上釉彩的素燒碗 (D)鑲嵌有彩色鑽石的黃金手環

2.藝術創作中若創作者希望藉由作品表達人文關懷與社會意識，並將抽象概念轉化為具象畫面，這屬於創作理念中的哪一層面？ (A)技法呈現層面 (B)形式呈現層面 (C)思想呈現層面 (D)美感呈現層面

3.一件街頭雕塑作品，結合了回收的塑膠瓶、生鏽的鐵絲網和塗抹上去的水泥。創作者利用這些不同材質的「差異性」，主要希望 達到什麼效果？ (A)讓作品看起來更整潔乾淨 (B)減少觀看者對作品的思考 (C)為讓作品質感更輕巧表現 (D)傳達對比產生層次視覺感

4.藝術家準備修復一件大型多媒材雕塑作品：發現原先以塑膠製作的翅膀已經破損，決定將其取下後換以較輕的碳纖維製成新翅膀。 以碳纖維取代塑膠的步驟，主要是運用哪一種法則？ (A)加法法則(addition) (B)去除法則(subtraction) (C)操縱法則(manipulation) (D)移植法則(substitution)

5.小明想為即將開幕的咖啡廳設計醒目的商標，最終決定使用一個簡潔的圓形作為主要結構，並在裡面放入杯子的簡筆畫。此設計中，最主要是利用造型設計的哪一個基本要素？ (A)質感 (B)色彩 (C)比例 (D)形態

6.阿曼的畢業專題以「印象城市」為主題，將地圖碎片、火車票、 金屬片與彩色紙張拼貼於假髮與彩妝中，此創作最能培養哪項 能力？ (A)材質重組與創意思考 (B)化妝技術的精細程度 (C)服裝縫製的手工技巧 (D)臉部比例與美感認同

7.藝術家的靈感常來自生活經驗與情感共鳴，下列哪一項最能幫助創作者累積靈感、激發創造思考？ (A)主動觀察社會現象與文化事件 (B)埋首單一題材，避免外界干擾 (C)僅參考其他作品作為模仿對象 (D)避免與他人交流以維持個人風格

8.拼貼藝術的精神是將不同材質、視覺元素進行構成及組合，以創造出新的美感。在現代服裝設計中，下列哪一項最符合異材質 拼貼組合的創作理念？ (A)使用昂貴的絲綢並強調布料的單一奢華質感 (B)將皮革、亮片、塑膠片及印有圖案的棉布縫合在一起 (C)專注於布料的垂墜度和剪裁以避免其他裝飾表現手法 (D)推出一系列顏色和材質相似的制服套裝，力求統一

9.圖(一)為英國藝術家肖恩•惠特克羅夫特(ShaneWheatcroft)以 拼貼進行創作，運用復古雜誌、舊書、郵票與硬幣等素材，拼出充滿幽默與諷刺感的肖像作品。此作品最重視哪一項創作精神？
(A)現成物再利用與構成設計 (B)精準描繪人體比例 (C)光影漸層與透視效果 (D)感性想像與象徵

10.彩妝師想以紙類拼貼藝術設計一個符合現代的眼部妝容，下列哪一種方法最適切？ (A)直接在眼皮上黏貼厚重紙板以強調立體感 (B)將紙張打磨成粉末狀混入粉底液中 (C)使用撕貼、剪貼的薄紙材，以層疊方式來構成 (D)以金屬片取代紙張，強化未來科技感

11.彩妝設計中，若以①在眼尾貼上亮片或水鑽、②在眼皮畫上誇張的線條，上述分別是立體構成中的哪兩種基本元素？ (A)①為面構成、②為體構成 (B)①為體構成、②為面構成 (C)①為點構成、②為線構成 (D)①為線構成、②為點構成

12.圖(二)為著名設計師艾爾莎•夏帕瑞麗(ElsaSchiaparelli)與藝術家薩爾瓦多•達利(SalvadorDalí)聯手創作的作品「眼淚連衣裙 (TearsDress)」。有關服裝設計領域在立體結構創作的敘述，下列何者正確？
(A)以平面印花呈現完美的對稱與和諧 (B)以平面印花製造撕裂的視覺幻覺，營造超現實空間感 (C)以平面印花強調布料自然垂墜的柔順線條 (D)以平面印花依人體結構比例設計符合工學的服飾造型

13.在服裝設計的立體剪裁中，設計師直接將布料在人臺上塑形、固定及剪裁，這種方法最直接體現立體構成中的哪一項能力訓練？ (A)對平面設計的概念 (B)對材料多元的體驗 (C)對規則圖形的理解 (D)平面至立體的轉換

14.有關多媒材平面實務應用手法的比較分析，下列何者最符合其創作本質？ (A)燃燒法與浮水染色法皆透過破壞媒材表面結構創造視覺效果 (B)拼貼法與解構重組法皆以組合方式表現，前者著重材質拼接， 後者著重概念再造 (C)拼布法與轉印法皆起源於節省資源的生活技術，後被轉化為 藝術手法 (D)鏤空模印法與天然染色法皆依賴高溫高壓處理以完成作品

15.在髮型顏色設計中，設計師在頭髮內部染上隱藏的強烈對比色塊，當頭髮撥動時，色彩才會閃現出來，創造出動態的效果。下列何者最符合立體構成的設計？ (A)考慮染料的顏色效果 (B)注重技術的精細表現 (C)表現規則圖形與造型 (D)運用染料改變作品形式

16.構思一件複雜且硬挺支撐的巴洛克式禮服，必須衡量下列哪些要素，才能將平面的布料轉換成具有穩定的立體結構？ (A)考慮布料特性、服裝力學支撐與美學效果 (B)決定布料及種類、設計靈感與整體的配色 (C)研究流行趨勢、設計理念與經濟預算安排 (D)測量服裝尺寸、重量計算與穿著舒適度分析

17.有關三宅一生(IsseyMi-yake)、里克•歐文斯(RickOwens)和 亞歷山大•麥昆(AlexanderMcQueen)在服裝設計領域之敘述， 下列何者正確？ (A)三宅一生與亞歷山大•麥昆皆強調極簡主義與功能性 (B)三宅一生著重布料科技性，里克•歐文斯著重暗黑體積感， 亞歷山大•麥昆著重戲劇與暴力象徵 (C)里克•歐文斯與亞歷山大·麥昆皆主張服裝應服從人體比例 (D)三人皆以高科技材料與數位製成為主要方法

18.下列哪一棟建築作品，不能展現出解構主義在建築領域上的運用？ (A)(B)(C)(D)

19.根據美的形式原理，若一件藝術作品透過明暗、冷暖與質感的強烈差異，使主體從畫面中突顯出來，進而產生戲劇化的視覺張力，創作者主要運用下列哪些原理？ (A)節奏與律動 (B)統一與變化 (C)對比與強調 (D)比例與尺度

20.有關平面創作的敘述，下列哪一項最能反映現代創作媒材與表現手法的特徵？ (A)現代創作應堅持以傳統手繪為主，避免使用數位媒材以維持作品純粹性 (B)創作者在選擇媒材時，只需考慮個人美感風格，毋須顧慮時間 與成本 (C)現代創作可融合多種媒材與技法，從手繪到電腦繪圖皆能靈活運用，擴展表現空間 (D)村上隆的「超扁平」風格強調三度空間的透視與寫實，反映日本文化的深層厚度

21.解構主義建築的主要精神在於挑戰傳統形式，其特徵不包括下列 哪一項？ (A)追求穩定、均衡與對稱的結構比例 (B)運用錯位、穿插、扭曲的動態造型 (C)打破傳統建築方正樣式，創造新視覺張力 (D)將建築外觀進行非線性變形與破碎化

22.有關互動式裝置藝術與傳統雕塑藝術的敘述，下列何者正確？ (A)互動式裝置藝術最重視作者風格的表現 (B)互動式裝置藝術強調觀眾與作品的交流參與 (C)傳統雕塑藝術注重現場空間的感官經驗 (D)傳統雕塑藝術是新媒體藝術的重要分支

23.有關「轉印法」與「拓印法」的敘述，下列何者正確？ (A)轉印法保留實體物品的紋理，拓印法僅複製圖案 (B)兩者皆以顏料塗抹於物體表面後再壓印至紙上 (C)拓印法又稱為水印法，是將圖案轉印至布料表面 (D)轉印法藉由熱、壓轉移圖案，拓印法以磨拓產生紋路

24.在多媒材創作計畫流程中，文獻探討的主要功能為何？ (A)建立作品美學風格的視覺原則 (B)測試不同媒材之物理與化學特性 (C)蒐集理論依據以支持與延伸創作構想 (D)設計最具市場價值的創作題材

25.在平面設計或繪畫創作中，若創作者希望畫面呈現出輕鬆不壓迫 的「呼吸感」，同時讓主題更加明確，透過刻意保留空間來營造 高雅、簡潔的視覺氛圍，下列哪一種表現手法最適切？ (A)以象徵意義傳達概念的隱喻表現 (B)透過空白空間強化視覺效果的留白表現 (C)將情感投射到物件上的移情表現 (D)以元素反覆出現形成節奏的重複表現